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九十四年小說選

九十四年小說選

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內容簡介

  二○○五全年小說精華,本書一次呈現。有資深作家如東方白、李昂、楊照等的極致蘊釀氣氛引人之作,有新銳學生作家文字流利令人讚嘆的創意小說,有在各文學獎脫穎而出的得獎作品,篇篇精彩好看,是一本不能錯過的小說結集。本屆年度小說獎由東方白的〈頭〉獲得殊榮。

本書特點

  ★ 二○○五年最精彩的小說一次精選呈現,典藏、欣賞必備,也可看出名主編、名小說家的挑選目光。
  ★ 東方白以〈頭〉獲年度小說獎。

作者簡介

蔡素芬

  淡江大學中文系畢業,曾任「國文天地」雜誌主編、國語日報少年版主編、自由時報副刊主編等。著有《鹽田兒女》、《橄欖樹》、《台北車站》、《姐妹》等。曾獲多次校園文學小說獎,聯合文學小說新人獎,聯合報小說獎,中央日報文學獎、中國文藝協會文藝獎章、中興文藝獎章等。

 

目錄

蔡素芬∕期許繁花盛景

達 瑞∕以某種姿勢離開

王君宇∕漱口水的重奏

東方白∕頭

賴志穎∕紅蜻蜓

柯嘉智∕一起去跳舞

章 緣∕遲到

陳志鴻∕腿

徐嘉澤∕三人餐桌

黃麗群∕入夢者

陳 雪∕無人知曉的我

賀景濱∕去年在阿魯吧

伍軒宏∕阿貝,我要回去了

謝曉虹∕理髮

楊 照∕一九四八

李 昂∕牛肉麵

附錄:九十四年度小說紀事∕邱怡瑄

 

期許繁花盛景 蔡素芬

  佛斯特(E. M. Forster, 1879~1970)談論小說寫作的概念之先,即想像歷時歷年的小說家同時在一間圓屋中寫作,原因是為了避免作品中的時間性與人的爭鬥侵害了文學創作與批評。那是一種拉大時間差距縱觀文類的假設,許多作品,在時間的淘洗下,自然沉亡,有些作品歷時歷年凡有不同意義,更有些作品,無阻於時日,流傳不朽。那些讓當時文評家費盡筆墨分析評論的作品,也許在一百年後,才有另一部作品使已躺在泥塚之下的文評家了悟,這一生如何白白浪費時間在一個歧異的文觀上。

  小說家們聚集在圓屋中寫作,做為一名讀者,俯瞰而視,也許看到一組作者正在創作同樣主題的作品,而文采各異;也許看到幾名風格各異的作者對不同事件卻有相同的觀看角度;也可能看到曹雪芹旁邊坐著一群信眾寫手,正撿拾他桌下的斷簡殘篇,敬慎謹介的臨摹推敲,而張愛玲旁邊圍聚眾家姐妹埋頭苦寫。閱讀者的視線所及之處,將影響他對閱讀的判斷,對於那些圍著書寫同一主題的作者,他可能對該主題不再感新鮮,而翻看小說裡其他引人入勝的特點;從一堆寫作風格相似的作品裡,閱讀者同樣得找到可以使該小說脫穎而出的特點來,才能使閱讀經驗帶來新的喜悅,激發對小說文類的新體會。

  做為年度小說編選者,我的眼前自然出現群聚的奮筆疾書的作家。部分作家已經不具有入選年度小說選的資格,他的生理年齡早已作古,但他的作品可拿來與坐在他旁邊的那位當代作家做比較,以確定那位當代作家是否超越了他的成就;而同一個作家的作品攤在桌上,他正寫著的那篇,與桌上已寫好的那幾篇或有區別。

  這種觀察法取決於編選人的閱讀經驗,還有那帶著抽象意識的所謂品味。小說做為藝術表現的一種,成因複雜,它被辨認的形貌是虛構的敘事特質,媒介是文字,在虛構的本質中如何透過文字魅力,形成一篇敘事的藝術作品,是所有圍坐在圓屋裡的人共同的目標。只是通向這個目標的主觀意識有極大的差距,好比抽象畫作與寫實畫作同為繪畫作品,而兩者的表現概念南轅北轍,但有美學的共通點,如色彩的視覺刺激,構圖的一般準則等。小說也有基本規範,這些規範可以做為客觀的評選準則,至於因編選者個人主觀品味而沒選入的作品,只能說抱歉。在編選者望向圓屋的狹隘眼光裡,必然遺漏了該選入而未選入的好作品。

  今年發表在各主要文學刊物和報紙副刊的小說作品大約兩百餘篇,這不算是一個理想的數字。在版面有限的情況下,一個作家一年裡能夠發表三到四篇小說算是相當不錯的成績,多產的作家,他完成的作品可能多於發表的,寫得少的作家又遲遲未推出新作,因此一年發表的小說作品,並不如我們所想望的盡是精采之作。今年報紙副刊如往例,必然刊登自家的文學獎作品,聯副還刊登了其他的文學獎作品,形成得獎作品獲得大部分版面的印象。國內的文學獎有新手初試啼聲之作的傾向(當然有部分例外),得獎作品不必然成熟,得獎作品占據大篇幅,不得不令人疑問,是擠壓了作家的發表空間,還是已然成家的創作者作品越來越少或作品沒有達到編輯的眼界。不管怎樣,新秀急欲闖進文壇的力道十分充沛,是可喜的現象,今年讀到許多寫作資歷初起步的作者,他們不盡然年輕,有些是有相當的社會經驗與人生體會,提起筆來創作,即令人耳目一新,如《印刻文學生活誌》固定介紹的新人新作,可看性不亞於以名家為主的每月小說。聯合副刊刊登的「台積電文學獎」作品,也讓人看到了十多歲年輕創作者思維的方式,這是在熟知的作家風格之外的閱讀刺激,讀之印象深刻,也對新手充滿期待。

  另一個在編選時多所斟酌的,是截取長篇小說發表的現象。近年長篇小說的寫作有兩種趨勢,一是以多篇短篇串成一個長篇的整體性,這種寫法在單篇發表時,若是個成熟的作者,通常單篇即具有短篇格局該有的完整性;另一種趨勢是整部長篇有完整的故事性,截取部分發表時,固然文采斐然,但讀來難免感到作品欲言又止,讀者好像只看到了前院,明知主宅似在後頭,又窺見不得,就短篇小說選的考量,即使該作有其他可述的特點,也只好捨棄。 好的短篇小說,應有某方面的精緻度,在小說層層藝術要求下,就算不能面面俱到,也該有某方面足以得到閱讀者認同的說服力。讀者從不同風格、不同語言表現、不同主題傳達中,看到作者慧心所在,心思會在那作品上盤桓的,通常是該作品有它說服讀者的一面。那也可能就是作者創作的獨特性所在。

  今年發表的小說一如過去常見的,寫實小說佔多數。寫實小說描寫現實,但追求的是精神上的理想或真理的追求,許多寫實作品有現實的呈現,卻缺乏深刻的內涵。在寫實的架構下,即使要做到形式上的突出,也需要很紮深的功力才能有好的作品,雖然近年來,有人倡言寫實小說已亡,不再能夠滿足閱讀小說的樂趣,但是我們也不要忘記,當世界文壇陷在魔幻寫實的迷炫中,對馬奎斯在小說中出入時間,穿越死亡與現實的領域,對魔幻技法大肆討論之際,馬奎斯一再強調,他的作品是在現實的基礎,是絕對寫實。從多數寫作者選擇以寫實為形式,可以了解,基於對現實的觀察,寫實仍是目前大多數寫手們寫作的方向所在,但在前人已建立的成績下,要繳出一篇亮眼的寫實小說確實不易,何況對寫實小說的真正認識還有待建立。小說表達形式的再突破,是寫作者的挑戰,也是閱讀者觀察寫作藝術的樂趣所在。

  不管以哪種形式創作,都涉及內容表達的部分,小說做為藝術表現的完成品,自然有它多方面受檢驗的要素。以今年大量的「寫實小說」來看,在難有佳作的情況下,〈頭〉自有其特點。東方白創作多年,一向執著於歷史事實,而以真人真事為題,最怕通篇只有故事形式,沒有文學質感,〈頭〉的書寫文字證明,以事實為根據的小說,可以保有虛構的特質,盡情寄託書寫者所欲表達甚或發揮的人性精神。〈頭〉裡有我們許久不常在新作裡看到的人生情義的頌揚,在古典戲劇裡已成典型的忠僕順婢形象,再次還魂,小說寫在價值觀混亂的現時,反而具反諷性;在寫作者逐漸丟掉小說動人成分,大肆鋪排理念,游於文字技巧之際,〈頭〉還原動人的人性質素。小說家歷五十年,堅持小說創作,以十年光陰完成《浪淘沙》後,再出發書寫短篇小說,經營精細,對台語文的使用考究,堅持語言的純淨,文字也越趨精雕,領受年度小說獎實至名歸。

  達瑞的〈以某種姿勢離開〉以父親的敘述追憶家族分裂的情結。「離開」的形式有多種,可以是死亡,是出走,是叛離,達瑞以細密的文字經營,講述離開的因果與過程,彷彿一首多重奏,各人都有一個不同的離開因由。文中父親陳述的語言有兩套模式,用以區分受話的對象與時空,對兒子講話的語言腔調完全是敘事性的,雖有失真之嫌,但文學表現不該有固定模式,作者採用的形式若能彰顯內容,便具有合理的說服性。為了解開家族的傷痕之謎,作者設計沉默的父親以語言追述,只有家族傷痕的痛才足以啟動語言的陳述力量,且家族的分裂點也在本該沉默的父親說了不得體的話,這裡的對比相當具有諷刺性。作者語言如詩,細細耙理家族關係,全文彌漫沉默緩慢的氣氛,相當節制出現的敘述者「我」對家族的凝視與所在位置,成為最後的焦點。

  一群廣告人為了一個廣告案子開會討論意見,到底誰在主導意見?誰是辦公室的主宰?〈漱口水的重奏〉分敘這群廣告人的辦公室身影,他們的聲音、他們的意見、他們進出辦公室的心理狀態。這些情狀在任何一個上班族都會發生,通常小說敘述者最常把焦點對準在某一個人身上,王君宇卻試圖呈現多角度的觀察,同時書寫幾個人,在同一個辦公室裡,他們可能是上司與下屬緊張的關係,只有僵硬的公事往來,可能是友善的關係,彼此加油打氣,也可能是未曾公開的親密愛人。他們各自擁有自己的生活,因為工作的關係,在同一個會議室裡發聲,扮演職場角色。小說讓我們看到上班族生活的縮影,誰是誰不是很重要,重要的是那是一種生活,不只這些出賣創意的人在辦公室裡、會議桌上生活與意見多重協奏,那閱讀文字者,也是生活在這樣一種情境吧!王君宇採取的形式具有創意,這一年閱讀年輕作者的作品,常發現書寫形式上的創新嚐試,這是一個令人驚奇的喜悅。

  〈紅蜻蜓〉剖析對表哥的愛慕之情,全文不分段落,彷彿一刀到底,難割捨之情卻得在現實的刀尖下割捨,寫法十分特殊。以受呂赫若波及二二八事件受難入手,寫在歷史的滄桑下,心頭永蒙的情感陰影,寫表兄弟間踰越的感情十分節制含蓄,動人之處正在那可說與不可說之間,表哥的遺體成為解剖課上的範本,剖解的過程往事歷歷,作者運用分解動作與往事追述,營造了驚心動魄、痛入肺腑的壓抑情感,不管是對歷史的無奈或不見天日沒有前景的感情,都有一再割切反覆的痛楚。全文不分段落已有舞鶴表現在先,作者採用此形式與內容完全貼合,大膽中即見慧智。

  另一篇主題相近的作品,是馬來西亞籍作者陳志鴻的〈腿〉,故事發生的背景不再有歷史的沉重天幕,〈腿〉書寫老少兩位男同志彼此的心裡算計,中年男子眷戀年輕男體,一步步設下誘因,以滿足對少年胴體的渴望,和藉凝視與接近年輕身體留住青春氣息。為了壓抑對年華不再的懼怕,不得不成為一個滑頭狡詐的老師,以教畫為屏障,暗裡由意淫而侵略性的逞其慾望。限制性的人稱敘述,使小男孩的內心計謀似乎比這位中年男子更深,老少兩名男子沒有真情,謀合只為了私自的目的,雖然中年男子的心術頗為令人不齒,但文末那坐在石椅上面對大海惋惜青春,懼怕老去的一幕,因情感無所寄託而對人生的退縮,頗令人噓唏,似可看到作者對小說中這一對老少頗富同情。

  探討家庭婚姻或親子問題的作品,最常見的處理方式是將焦點集中在父母大人引起的問題對家庭或子女的傷害,很少像〈一起去跳舞〉這樣以擁有兩個媽媽的身分去描述處在夾縫中的心情,作者試圖以輕鬆的方式去書寫糾纏的處境,少不了造成兩個媽媽事實的關鍵人物││父親。父親的角色一開始就被搬出來了,作者透過父親的話說他們正爬著的那座山在原住民語言中,意思是媽媽,父親交代死後骨灰要撒在某一座山上,是哪一座山還無法決定,這就點出了無論就丈夫或人子,都還不知道這一生最愛的到底是前一個女人還是後一個女人,是身分證上的媽媽還是後來的媽媽。小說以此為觀點,分段進行下去,淡寫父親不如意的兩段婚姻,著墨用力處在於兩位女人的較勁,永無止息的怨恨,做為兒子的「我」對大人的感情沒有選擇權,卻有承受後果的宿命。既沒選擇權就沒好惡,兒子在兩個媽媽中發展出處世之道,生母既沒理想到需要兒子去萬里尋母,後母也沒萬惡不赦到應該掃地出門,兒子和父親一樣生存在兩個女人拉鋸戰中,且戰爭一旦開始,就不會結束,不管是有形的對待,或無形的精神困擾。不完美的婚姻不完整的親情,不需要聲嘶力竭的泣訴與哀怨,作者既跳脫了親情的創作模式,也提供了一個客觀看待情感關係的角度。 韓流席捲世界,韓劇搜括亞洲女人的心,也飄洋過海,為華人圈的太太們消磨時光。裴勇俊讓日本的家庭主婦大排長龍接機,讓台灣的老奶奶組團相會,讓香港的師奶爭相擁抱,這股讓熟齡女人瘋狂、男人吃味的俊哥旋風到底道理何在?章緣的〈遲到〉複製韓劇,碰觸到韓劇動人的所在,浪漫、甜言蜜語,它讓女人乾枯的心靈重新受到滋潤。大多數嫁做人婦的女性,鎮日陷在繁瑣的家務中,家人視之理所當然,沒有贊美,萬一家務沒處理好,還可能受到抱怨,長久的付出,當大家都忽略了她曾經是期盼愛情的女孩,曾經是嬌滴滴的少女時,浪漫嚮美的劇情和溫柔多情的男主角形象,就像春雨一樣灌溉了逐漸乾涸的內在。〈遲到〉中有兩個女人因韓劇得到安慰,固堪憐憫,但自得其樂,何嘗不是一種安適自己的方式,章緣藉韓劇反映了中年女人需要雨澤滋潤的心境,而其實是有一觸即發的兩性議題可堪發揮。

  同樣探討中年女性情感問題的〈無人知曉的我〉,對女性的心理更深刻挖掘。〈無人知曉的我〉看似寫一個更年期女性的身心症狀,暗藏玄機的卻是一個女性歷經了大半生後,終於得面對自己同性戀傾向的秘密心事。陳雪以年輕的女同志坦然面對自己的性傾向對照做為母親角色的李美雲壓抑多年的性傾向,這個壓抑使李美雲活得既不精采又無成就,婚後唯一談得上創造性的,只是兩名兒女,甚至對丈夫的外遇也冷感。陳雪一步步鋪排李美雲對生活的意興闌珊和焦慮,逐步導入原因,文末對年輕時候即已收藏起來的另一個自己即將破匣而出時,發洩似的啼哭,彷彿為時已晚,想起更痛,而仍不知所措。救贖似的電話鈴聲響起,卻沒有接通,問題還會繼續存在,折磨著這個已臨更年期的女人嗎?

  〈紅蜻蜓〉、〈腿〉、〈無人知曉的我〉都以同性戀為題,呈現的方式和角度如此不同,大千世界,水月映照,小說家尋色訪相,反映這人世千千萬萬的形色。小說書寫人性,三篇都有離別的場面,都是小說發展的關鍵情節,三篇離別場面的人性表現或可對照觀看,別堪玩味。 〈三人餐桌〉是一餐間的生活細節,患病的父親儘管味覺全失,且生命有限,仍盡責的為家人料理晚餐,時時關心味道對不對,餐桌間傳透的是日常的生活,患病的人沒有因疾病而棄守職責,死亡逼近的氣息雖籠罩在生活裡,日子仍然如常進行。一家人的個性和相處關係透過鮮活生動的對話呈現出來,全文流露一種默默接受命運擺弄,無可抵抗的生活哀愁,卻在那些各盡職守的描述裡,透顯了小人物與生活磨難相處的堅韌性。

  〈入夢者〉的語言乾淨明快,語鋒幽默尖銳,作者藉一個夢遊者寓喻了網路交友世界的虛幻性。一個其貌不揚的尋夢者,繭居在網路交友中,以虛擬的女友掩飾自卑感,透過書信往來喚起生活的無限希望,那是唯一治療自卑與滿足虛榮的機會,卻想不到那位虛擬的女網友只是自己夢遊時的化身。回到現實來,過去因美好想像而興頭的日子馬上恢復原狀,身材也回到原點,美夢成空。作者寫的雖是一個「自己玩」的角色,無不具有普遍性的網路交友現象,一個匿名的不知何人足以影響日常作息,使人晨昏顛倒,魂牽夢繫,網路交友可能侵犯現實世界的真實性,那名正卿卿我我聊著日常或百無忌憚話題的匿名者,怎知不是自己的仇敵或親友。「入夢者」語帶雙關,一是夢想中的解語人,一是闖入夢中玩弄了自己的「自我」。苦悶生活,美夢脫離那天,真實還是會回到生活來,還是得學會面對真實生活。

  一則在iPod廣告上的留言「阿貝,我要回去了.12,25」引爆小說書寫的新鮮視覺。帶著懸疑性的〈阿貝,我要回去了〉,在文字表面下隱藏著謎樣的答案,過去台灣的小說少見這種可以多種角度觀看解讀的作品,若只看表面的找人過程,便無法了解這篇小說珍貴之處。這則留言引起同名的德貝追述自己與三名女友分手的過程,三名女友先後以跟他說「阿貝,我要回去了」,為兩人的關係畫下句點。淺層的意思是與女友分手的過程,耐人玩味的是這三名女友的身分都有台灣族群的象徵性,她們向阿貝揮手自茲去,去到她們認同的地方。那位同名隱形的阿貝一直是留言上的主角,連後來因好奇而重複書寫的陌生女子也把尋找阿貝當成目標,德貝以假亂真的在最後偽認自己是那個該被找到的阿貝。德貝,阿貝,真假難分,作品以愛情包裝身分認同與追尋的問題,在政治如此敏感的島內,正面談論政治太直接,可能星火燎原,以生活的一則奇遇,似是無聊人士的生活點綴事件陳述身分追尋之困難,及混亂的認同認知,不管作者有意或無意製造了這樣的隱喻效果,這篇作品大有為台灣小說發展立下新里程的意味。

  繁複多變的電腦程式由人的創意創造和控制,在軟體程式、電腦遊戲普遍運用的現代,虛擬的電腦世界和人的關係如何?〈去年在阿魯吧〉為我們呈現了在那個看似主宰一切,可以隨心所欲的虛擬世界裡,人存在的基本問題。作者以豐富的想像力,脫離僵滯的現實,在虛擬的城市裡,人腦可與身體分離,人可以和杯子和酵母菌對話,可以隨時就出現在街道的某一個角落,或借點錢來喝酒買醉,不必太顧慮到還錢的問題,但還是沒有辦法在虛擬的城市裡無視內在情感。生理與心理的欲望,是使虛擬城市豐富的要素,虛擬終歸成為現實的複製與逃避,因為複製,所以記憶不會消失,城市需要記憶體做為載體才能永續經營、富有故事。虛擬城市裡的愛情與哲理並存,理性與感性對話,作者借虛擬的場景詰問實際人生的問題,虛擬看似一個頹唐荒涼的寄寓所在,幸虧有這樣一個虛擬的空間,才得以帶著狂想或戲謔或頹廢盡情遊戲,即使那是一個現實的折射。賀景濱開闢了一個數位式的書寫奇觀,帶讀者進入數位的想像天堂,那裡或有真實的玫瑰等待被發現。

  謝曉虹的〈理髮〉篇幅短小,卻意味深遠。藉理髮寫母女關係,光這關係還不能滿足作者的書寫欲望,一層若隱若現的思父情懷,成長的情欲發展,母親的情欲世界,母親與祖父的隱晦關係,作者在有限的文字裡,提供了點到為止的想像空間,行文布局引誘偷窺欲,讀者好像到了門口,但簾幕後影像重重,不知底深何處。作者讓時間和空間不斷的移位、重疊、複位,常常在文字自然的敘述中,隔開時間距離,在那距離間,事件與敘述語言組成了豐富的內涵。最後出現的那個溫暖中午,母親第一次替「我」剪髮,又是另一個故事起點,文章卻止於此,想像的空間拉得更大了。這種空間時間距離的運用,不但營造了結構上的美學,也是整體形式與內容的美學表現,更見年輕的謝曉虹大膽放手表現的才華。

  〈牛肉麵〉是李昂一系列飲食小說中的一篇。台灣的飲食文學行之多年,散文成果斐然,李昂為飲食小說的完成下了不少準備功夫,從今年發表的〈牛肉麵〉和〈國宴〉約略可看出小說家將飲食與政治關懷結合,放大飲食文學格局的企圖。〈牛肉麵〉述及這道在台灣十分受歡迎的料理來龍去脈,場景從牢獄開始,人物是政治犯,這足以看出李昂書寫飲食的眼光放在常人未及之處,小說除了處理情節,還將料理的做法置入,又藉此寄喻外來政權與本土文化的融合關係,細密幽微。李昂將飲食書寫發揮出政治、文化、社會相互關係的想像力,開闢書寫新境,也讓讀者飽食了飲食文學奇觀。

  〈一九四八〉是楊照百年小說計畫中的一篇,時空背景鎖定在戰後人口流動混亂的局面,以「尋人」為業的先生追述起當時一連串尋人事件。全文虛實交替,富有象徵意涵,小說的目的不在事件本身,而在那如謎的難以解釋的時代背景,人存在的價值性與看待價值的角度,生命可輕可重,時代秩序或順暢或乖離,足以影響人的命運價值。楊照以細部的描述寫氣味,寫山林,寫音樂,這些景象時常在如夢的虛幻中出現,烘襯人們迷離失蹤的氣氛,這裡經營的觀看自然與藝術的內在美感,已超越對所尋之人下落的疑問。逝者如斯,人存在可能是一種情境,活著也是因為某些動人的情境而使生活有意義。那些背在叔公背包裡,因戰後回台遺落的戰袍骨頭,正是那無數在戰中死亡或失蹤,將生命散落給戰爭殘局的人,失去,尋不可得。但歷史畢竟有因果演義,「尋人」先生因尋人而發跡,成為富甲一方的大地主,踩著殘骨堆疊的歷史遺骸,才能成就事業,面對這樣的成就又如何能發一語。楊照真是丟出了一個極大悲愴、無言以對的歷史滄桑記憶。

  雖然今年小說發表的質量,就普遍現象來看,並不如預期繁花爭妍,但選入的十五篇作品,都是精采之作,風格各異,表現技巧各有所長。字數從四千字到兩萬多字不等,稍稍放寬了短篇小說選錄的篇幅彈性,希望能使內容更豐富。也期待來年,可以看到更多精采的作品,如繁花競豔,織就文學美景。

  閱讀小說是愉快的經驗,對其他沒被收錄進來的短篇作品,我的心思仍有時會盤旋在那些作品中的某些動人之處,而從中得到慰藉。 感謝小說作者創作了精采的作品,提供給讀者心靈休憩的所在。相信持續創作好作品,一直是創作者最終的自我期許。

 

詳細資料

  • ISBN:9789574442980
  • 叢書系列:九歌文庫
  • 規格:平裝 / 304頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.52 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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